Костюм с знаком вопроса

Вы точно человек?

костюм с знаком вопроса

военных» там нет, он подал знак, и мы торопливо прошмыгнули внутрь. Когда та, одетая в кримпленовый костюм по моде семидесятых, прямая, как который тут же подлетел и, не дожидаясь вопроса, угодливо зашептал. Настоящей хит весны — брючный костюм в цвете пастельных тонов. Весна под знаком нежности: 20 стильных костюмов в пастельных .. за вдохновение, которое пришло ко мне в тот день в виде простого вопроса. Костюмы эпохи сложения и расцвета Золотой Орды. XIII — первая .. Серьги в форме знака вопроса были распространены на широкой.

Разнообразием и сложностью отличались только женские головные уборы. Практически все женские кафтаны на половецких изваяниях имеют округлый ворот или стоячий воротничок, длинные рукава, в некоторых случаях подвернутые, как и на мужских статуях; иногда, впрочем, они были короткими. Декор женской плечевой одежды гораздо богаче, чем у мужской. Женские кафтаны расшиты по низу, полам, плечам, рукавам и вороту, а в некоторых случаях отделка прикрывала швы. В качестве отделки использовались шелковые узорчатые ткани, вышивка и аппликация.

Под кафтан половчанки, как и мужчины, надевали нижнюю рубаху. Судя по некоторым изваяниям, изображающим сидящих женщин, где полы кафтана заправлены в штаны, их поясная одежда также не отличалась от мужской: На всех женских изваяниях присутствует изображение пояса, который служил для подвешивания гребня, зеркальца, сумочек и тд.

Характерным признаком костюма женщины-матери были особые головные уборы. Они отличались крайней сложностью и разнообразием. Исследователь выделяет три типа головных уборов. К первому относятся шляпы с высокой тульей и изогнутыми полями, с нее на спину спускалась лопасть, которая прикрывала косы, последние иногда заключались в специальные футляры — на статуях они изображены всегда с насечками в отличие от мужских изваяний. По обеим сторонам лица тоже выпускались косы.

Второй тип головных уборов — это небольшие круглые плоские шапочки с цепочками, спускающимися по щекам к ушам. Сзади затылок прикрывался небольшой лопастью и перехватывался лентой. Плетнева находит у современных кочевых народов. Аланское изваяние воина с Длинной поляны.

Своего ткацкого производства у половцев не. Текстиль покупали или добывали во время набегов. Несомненно, некоторые виды одежды половцы изготовляли из войлока и кожи.

Аппликация из кожи по коже и, в подражание этому приему, аппликация из ткани — древнейший вид украшения одежды пастушеских народов Бсрладина,. Тесные контакты степных кочевников с местным населением Предкавказья повлияли на изменение костюма у оседлых племен.

Тюркская мода была широко распространена на Кавказе в тот период. Последний одет в кафтан с отворотами, полы и низ которого отделаны парчой. На длинных рукавах — нашивки выше локтя.

Под кафтан надета нижняя рубаха см. На другой фреске из церкви в Бертубани кафтан Георгия Лаши запахнут, но на рукавах те же нашивки, полы и низ обшиты тесьмой.

В церкви Архангелов в Ипрари, расписанной художником Тевдоре в г. На фреске Нузальской часовни по тюркской моде одеты ктиторы: На Атоне кафтан с короткими рукавами, обшитый по швам декоративным кантом. Короткие рукава или нашивки видны на кафтане Пидораса, его кафтан и кафтан Елии имеют боковые разрезы. У Сослана под кафтаном надета нижняя рубаха или нижний кафтан. Эта одежда имеет стоячий воротник и застегавается на круглые пуговки, пришитые на планку и на воротник Аналогична одежда Давида.

Кафтаны Атона и Пидораса подпоясаны. Интересно, что по тюркской моде одеты и оруженосцы византийского императора Иоанна VI Кантакузина на миниатюре XIV в, изображающей придворную цере-монию [Boucher, p.

Не удивительно, что с этого времени в развитии форм местного костюма намечаются новые тенденции. Образное содержание, структура и базовая форма женского наряда претерпевают коренные изменения. Существенные новшества появляются и в ансамбле мужского костюма. Мужской костюм Прежде всего следует отметить, что для этого периода характерен одинаковый покрой мужской и женской верхней плечевой одежды. Это распашной кафтан, отрезной и присобранный по линии талии. В женских погребениях В. Кузнецовым зафиксированы стоячие воротники, на мужской одежде ворот оформлялся отворотами [Кузнецов, ].

Осевой разрез одежды прослеживается по вертикальным линиям бубенчиков, располагавшихся по центру костяков и использовавшихся в качестве застежек.

В отдельных случаях застежкой служили бронзовые пуговицы или трехлепестковые бронзовые бляшки с бубенчиками, располагавшиеся также по осевой линии. В нескольких катакомбах Змейского могильника в мужских и женских погребениях сохранились фрагменты отрезных кафтанов со сборкой по талии, а в й катакомбе на одном из костяков найден кафтан, где линия талии была подчеркнута рядом бронзовых бубенчиков.

Он имел длинные рукава, обшитые по краям бубенчиками или металлическими бусинками. На некоторых экземплярах бубенчиками были обшиты низ и борта. Как правило, такие кафтаны шили из более тонких тканей, чем нижние.

Тони Старк испытывает костюм железного человека Mark 42. Железный человек 3 (2013)

В 5-й катакомбе В. Кузнецов отметил под верхней тонкой тканью грязно-коричневого цвета другую, более плотную ткань, покрытую белой краской, поверх которой был нанесен орнамент, выполненный розовым и голубым цветами. Из тонкой шелковой ткани выполнен обнаруженный в й катакомбе кафтан, надетый поверх кожаной одежды. К сожалению, по отчету трудно восстановить ее покрой.

Равдоникас, которая, видимо, была знакома с данным артефактом, отметила, что это "длинный до пят халат, сшитый из кожи, с застежками бабочковидной формы посередине груди, с прямой линией треугольных бронзовых бляшек, с подвешенными к ним миниатюрными бубенчиками у плеч и суживающимися к кисти рукавами" Равдоникас,.

Можно добавить, что халат имел боковые разрезы, обшитые бронзовыми бубенчиками. Данный вывод сделан на основе анализа кожаного фрагмента этой одежды, орнамента, имеющего в нижней части законченный характер, технологии прикрепления аппликации к основе, а также сохранившегося обметочного шва, которым обработаны края разреза. Могильник Рим-гора находка А. Рунича Слева - приемы декора одежды и обуви: Справа - Приемы декора одежды бронзовыми бусинками и бубенчиками.

Удалось восстановить орнамент кожаной аппликации на нижней части халата. Она была вырезана из цельного куска кожи и пришита к основе различными стежками. Широкие полосы 0,5 см пришивались стежками на прокол с двух сторон. На узких полосках 0,2 см видна одна линия проколов по центру, так что нитки шва оплетают кожу в виде косы. Эта аппликация выполнена местными мастерицами, по-видимому заложившими основы традиции, которая в дальнейшем нашла продолжение и развитие в кавказском национальном золотом шитье.

Такая вышивка мастериц Предкавказья является тоже своего рода аппликацией, выполненной из отдельных мотивов, вышитых золотой или серебряной нитью, которые затем нашиваются на фон. При этой технологии золотые нити прикрепляются к основе декоративных элементов тончайшим шелком. Такие приемы декора, распространенные у многих скотоводческих народов, ведут начало от аппликации из кожи, войлока или ткани.

Знатная монголка XIV. Кроткова с иранской миниатюры Сохранившиеся фрагменты орнамента на рукаве кожаного халата говорят о том, что он имел купонный характер — плотно сжатый внизу, он постепенно разряжается кверху. Мотивы цветка, выполненные из золоченой кожи на рукаве, встречаются в бронзовых бляшках, которые украшают сумочки, обнаруженные в Змейском и Римгорском могильниках. Рисунок плетенки в декоре рукава встречается и в орнаменте изделий из Рим-Горы: Вероятно, у этого варианта плетенки византийские истоки.

Он широко применялся и в убранстве окладов икон и крестов в грузинских храмах XI. Кузнецова явствует, что под кожаным кафтаном была надета другая одежда, выполненная из белой ткани, вероятно — нижняя рубаха. В одном из мужских погребений Змейского могильника был зафиксирован кафтан из тонкой шерстяной ткани со стоячим воротником. Кафтан застегивался на бубенчики. На женских кафтанчиках, имеющих аналогичный покрой, ворот оформлен.

В большинстве случаев это стоячий воротничок, обшитый бусинами, бубенчиками и бляшками. Как видно из погребального инвентаря, дополнением к нему служили шарфы. В й катакомбе Змейского могильника зафиксирован шарф шириной до 8 см, внутренний и нижние края которого были обшиты бронзовыми сердцевидными прорезными бляшками с подвешенными к ним бубенчиками. Шарф был обернут вокруг стоячего воротника и спускался по плечам на платье, имевшее вертикальный разрез и оригинальную сквозную застежку.

На одной поле были нашиты золоченые трехлепестковые прорезные бляшки со вставками из цветного стекла и золочеными бубенчиками, на другой — золоченые трилистники, у вершин которых на поле сделана петля. Бубенчики с противоположной стороны служили пуговицами. Всего зафиксировано девять пар застежек и петель. Под этим кафтаном был надет короткий коричневый жилет, расшитый кожаной аппликацией и застегивавшийся на три бубенчика.

Под тканью жилетки найдены кусочки дерева. Подобный вид одежды мог выполнять функции корсета. И наконец, еще один вид одежды зафиксирован в катакомбах Змейского могильника. В 9-й катакомбе в области живота и под поясницею одного из костяков были найдены два больших куска кожи Одинаковые по форме и размерам, они имели овальный нижний край и множество дырочек вдоль прямого верхнего края, в которых кое-где сохранились обрывки пропущенной сквозь них кожаной нити или узкого кожаного ремешка.

Такие же фрагменты кожи, обшитой бубенчиками, встретились и в других катакомбах. Возможно, эта особая набедренная деталь костюма, которая была заимствована аланами у половцев. Монгольская императрица династии Юань На некоторых половецких изваяниях подолы спинок кафтанов украшены сложными орнаментальными мотивами, связать которые с кроем кафтана не представляется возможным.

Чаще всего они встречаются на женских изваяниях, но в двух случаях зафиксированы и на мужских статуях. Эти орнаменты состоят из завитков, ромбов, бантов, лент и лопастей.

  • Весна 2018 под знаком нежности: 20 стильных костюмов в пастельных оттенках
  • Вы точно человек?
  • Почему россияне переодеваются в спортивные костюмы в поездах дальнего следования?

По нашему мнению, здесь можно говорить еще об одном виде одежды, детали которой на статуях не проработаны и она обозначена лишь в виде декора. Это важная функциональная часть кочевнического, в частности половецкого, костюма — набедренные юбки Их шили из кожи, меха, но чаще всего из войлока, на котором эффектно выглядели аппликации контрастного цвета.

Набедренная юбка должна была сохранять тепло в области поясницы и при частой езде в седле препятствовать быстрому истиранию кафтана, сшитого из дорогого шелка. Среди этнографических параллелей можно отметить такой вид одежды в киргизском национальном костюме: Эту одежду украшали богатой вышивкой разноцветным шелком. В киргизском костюме покрой и декор бельдемчи служит показателем культурных традиций, связанных с разным происхождением отдельных групп киргизского народа Махова,.

Соотнести все те изваяния, где есть условные изображения бельдека, с конкретной местностью сложно, так как лишь у некоторых из них известно точное место находки 1. Но все они локализуются в междуречье Днепра и Дона.

Как одеваться в стиле Доктора из «Доктор Кто»

Возможно, этот элемент костюма был характерен для половцев, кочевавших на данной территории. Очевидно, что бельдек — характерный признак костюма кочевников, имеющий давние традиции. Подобную поясную одежду удастся проследить на средневековых изображениях тюрок. Фрагмент ткани нижнего мужского бешмета. Этот вид одежды средневековых кочевников, в литературе пока не исследованный, представляет особый интерес для атрибуции поясной одежды, встреченной в аланских захоронениях XI—XII вв.

Интересно отметать, что изображения набедренных юбок преобладали на женских половецких изваяниях, а в аланских катакомбах бельдек зафиксирован главным образом в мужских погребениях. Факт заимствования этого вида одежды не вызывает сомнения, так как в предшествующий период ничего подобного в аланском костюме зафиксировано не. Эта мода носила временный характер, и в дальнейшем такая поясная одежда не нашла своего места ни в мужском, ни в женском кавказском костюме.

костюм с знаком вопроса

На основании апробации разработанной методики определить актуальные и перспективные тренды в дизайне современного костюма.

Разработать программу и базу данных с результатами исследования. Выявить перспективы использования разработанной системы символов на основе апробации и внедрения результатов работы в разных областях дизайн-проектирования, а также в учебном процессе практика применения. Объектом диссертационного исследования является иконический материал современного женского, европейского костюма класса прет-а-порте, который представлен в официальных изданиях о моде.

В диссертации исследуется современный костюм конца 20 - начала 21 века: Данный период выбран как время развития постмодернизма, полистилизма, эклектики, быстрой смены модных трендов. Гипотеза исследования заключается в предположении, что символы в дизайне современного костюма представляют собой целостную систему и на базе этой системы возможно разработать теорию и методологию системы символов костюма в единстве аспектов синтактики, семантики и прагматики; для практического применения новой теории и методологии системы символов костюма возможно создать технические и технологические разработки.

Степень научной разработанности темы. Структура диссертационной работы базируется на комплексном взаимодействии различных отраслей и направлений науки, рассматриваемых с позиций искусствоведения теории дизайна костюмапоэтому выделены достижения учёных, важные для решения поставленных задач.

Action! Свеча для торта Знак вопроса

Используются основные принципы дизайн-проектирования, системного и средового подхода к дизайну, которые выявлены такими авторами, как: Здесь важны для нашей темы следующие основные положения: В области теории, методологии и практики формообразования костюма современный костюм понимается как знаковая система элементов, их структурных отношений и механизмов исторического развития в пределах определённых циклов. Здесь важно отметить ключевые теоретические разработки: В работах аспирантов МГТУ.

Косыгина в области теории дизайна костюма развиты такие положения, как: Современный костюм - многогранное явление проектной культуры, которое требует глубокого исследования. Вопросы о семиотической природе языка дизайна рассмотрены в работах Степучева P.

Эти научные результаты показали перспективность дальнейшей семантизации знания о современном костюме как объекте дизайна. Таким образом, семиотический подход к дизайну костюма заявлен, но его реализации в полной мере на сегодня. В теории дизайна недостаточно исследована эта область как системное явление и нет ответа на ряд важных вопросов, которые имеют значение как для дизайнеров и дизайн-образования, так и для потребителя: Все эти вопросы требуют системной проработки, что возможно через создание семиотической парадигмы анализа современного костюма, в которой будут обобщены и истолкованы с единых позиций гуманитарных, социальных, естественных и точных наук знания о символах как архетипических кодах мировой культуры, как базы развития современной проектной культуры, объектом которой является современный костюм.

Методологической основой диссертационного исследования послужили принципы историко-эстетического и искусствоведческого анализа, сформулированные в работах Аверинцева С. В частности, принцип конкретности гуманитарного знания как понимания-интерпретации, соотнесения с другими текстами и переосмысления в новом контексте Бахтин М.

Решение конкретных задач обеспечило системное применение ряда методов: В процессе исследования применялись эмпирические методы: При разработке авторских дизайн-проектов на базе результатов исследования применялись методы проектного и композиционного формотворчества.

Научная новизна диссертационного исследования заключается в разработке системы символов костюма ССКв которой обобщены общенаучные данные: Разработана система символов в дизайне современного женского, европейского костюма на уровне теории, методологии, практики, теоретически и методологически обосновано, разработано и экспериментально подтверждено новое направление в дизайн-проектировании костюма: Впервые предложена новая научная парадигма: В результате комплексного анализа теоретической базы отечественной и зарубежной семиотики в её историческом развитии выявлены основные термины и положения, ставшие основой для построения теоретической концепции системы символов в дизайне современного костюма как оригинального языка символов, который характеризует семантическое поле современной моды.

Построена единая система символов в дизайне современного костюма -система гармоничных структур, известных как основа базовых архетипических кодов в разных культурах мира. Впервые произведена семантизация элементов системы символов современного костюма. Разработана методика анализа иконического материала современного женского, европейского костюма.

Выявлены статистические закономерности функционирования данной системы в период - гг. Предложена единая система символов современного костюма как оригинальный язык в единстве трёх семиотических аспектов: Определён синтаксический аспект циклической закономерности смены символов ССК: Выявлен и рассмотрен процесс смыслообразования в ССК, разработаны: Разработана целостная теория системы символов в дизайне современного женского, европейского костюма ССК в единстве семиотических аспектов синтактики, семантики и прагматики, в которой для описания семантического поля современной моды: Сформулирована концепция и разработана блок-схема цикла смыслового взаимодействия групп символов ССК: Определены причины появления и значение гармоничных и деструктивных символов-лидеров периода.

Выявлены причины возникновения деструктивной символики и определена её роль как маркера конца цикла развития модной тенденции. Разработана математическая модель исследования трендов ССК и на её базе методика определения трендов ССК, которые позволяют анализировать изменения ССК и создавать перспективные сочетания символов. Проведена апробация разработанной методики определения трендов в ССК: Разработаны программа и компьютерная база данных с результатами исследования в. Проведены апробация и внедрение результатов работы в дизайн-проектировании: Теоретическая значимость диссертационного исследования.

Новый подход к решению проблемы смыслообразования в дизайне современного костюма открывает пути к комплексному исследованию костюма и созданию гармоничного рекламного образа костюма. В искусствоведение теорию дизайна костюма впервые введён большой фактический, графический и аналитический материал по семиотике современного костюма и его рекламного образа, который имеет широкие перспективы использования в разработке гармоничных, адекватных целевой аудитории систем символов для формирования образов товаров, фирм, услуг.

Таким образом, на основе новой теории предложено решение важной прикладной задачи по совершенствованию методов анализа модных трендов и проектирования костюма, что позволяет создавать конкурентоспособные проекты модной одежды, её рекламных изображений и способствует укреплению позиций отечественного дизайна и производства одежды. Практическая значимость диссертационного исследования состоит в формировании представлений о развитии художественного проектирования костюма и его рекламного образа с точки зрения не только формообразования, но и смыслообразования, способствующих совершенствованию дизайнерской практики в российском производстве в целенаправленной разработке дизайна современного костюма как системы символов с заданным смыслом адекватным целевой аудитории.

Результаты и значительные фактические материалы диссертации по истории развития и принципам проектирования символики современного костюма используются в научно-исследовательской, учебной, проектной, прогностической деятельности разных специалистов: Использование разработанной в диссертации методологии анализа и использования ССК, в.

Разработана и апробирована методология анализа системы символов в дизайне современного костюма, в том числе, методика анализа изменений ССК для прогнозирования модных трендов и разработки перспективных сочетаний символов ССК.

Предложенные методы применены для выявления и проектирования модных трендов, предпроектного анализа и анализа результатов проектной деятельности с целью улучшения дизайна костюма и рекламных изображений как средства коммуникации. Доказанная результативность проведённого исследования позволяет: Доказанная результативность проведённого исследования позволяет на новом уровне вести подготовку дизайнеров костюма, стилистов, фотографов, архитекторов, дизайнеров интерьера, специалистов в области промышленного дизайна, а также в области рекламы и визуальных коммуникаций: Результаты работы внедрены в учебном процессе в высших учебных заведениях: Применение разработанных научно-практических основ инновационного метода исследования и проектирования ССК способствует совершенствованию информационного обеспечения, созданию учебных программ курсов по теории, истории и практике для дизайнеров костюма обуви, аксессуаровповышению квалификации преподавателей высших учебных заведений и практикующих промышленных дизайнеров, используется в учебном процессе при преподавании следующих дисциплин: Апробация результатов диссертационного исследования.

Основные положения и результаты по теме диссертационного исследования были доложены, обсуждены и получили положительную оценку на более 40 международных и всероссийских научных, научно-практических конференциях, семинарах, симпозиумах, конгрессах: МФПА,; 2. МФПА, ; 3. В - гг.

костюм с знаком вопроса

Практические результаты диссертации также внедрены в дизайне костюмов, социальных и рекламных плакатов, художественных фотографий и успешно презентованы на выставках и конкурсах. Результаты проектной деятельности в области дизайна костюма и графического дизайна на базе использования разработанной в диссертации системы символов костюма были представлены на международных и региональных выставках, фестивалях и конкурсах, в том числе: Островского, ; Германия, г. Пушкина Association Luxemburg-Russie A.

По результатам конкурсов и выставок имеется 20 публикаций в каталогах выставок, 14 дипломов и сертификатов. Обоснованность выдвинутых положений и достоверность полученных результатов. Достоверность научных положений, выводов и рекомендаций подтверждается применением современных методов исследования, в.

На защиту выносятся следующие положения: Теоретико-методологическая концепция системы символов в дизайне современного костюма, в которой обобщены общенаучные знания: Методика анализа иконического материала современного женского, европейского костюма. Теория системы символов в дизайне современного женского, европейского костюма в единстве семиотических аспектов синтактики, семантики и прагматики: Механизм появления, значение гармоничной и деструктивной символик, в том числе, гармоничных и деструктивных символов-лидеров периода.

Программа и компьютерная база данных с результатами исследования в. Структура и объём диссертации. Диссертационная работа изложена на страницах машинописного текста, состоит из введения, 3 глав, заключения, списка использованных источников и приложения.

Работа содержит 40 таблиц, рисунков, 36 диаграмм и 14 схем. Библиография включает наименований на русском и иностранных языках. Приложение содержит 53 рисунка, 7 таблиц и 1 диаграмму на 89 страницах. В результате в теорию и практику дизайна костюма введён большой фактический, графический и аналитический материал по семиотике современного женского, европейского костюма, его рекламного образа как транслятора определённых ценностей фирмы бренда, товара, услуги через рекламное изображение костюма.

Определено, что разработанная система символов в дизайне современного костюма является средством коммуникации и имеет некоторые свойства языка: Условные обозначения каждой группы символов, предложенные автором, являются элементами метаязыка современного костюма.

Они являются кодами архетипов, имеют жизненно важный смысл. В современный дизайн костюма возвращаются принципы смысловой гармонии. Основное содержание диссертационного исследования отражено в 82 публикациях автора 75 печатных и 7 электронных общим объёмом 30,37 п. Общие базовые понятия архетип от греч.

Юнга - это изначальные, врождённые психические структуры, первичные схемы образов фантазии как структурные элементы коллективного бессознательного; лежат в основе общечеловеческой символики, выявляются в мифах и верованиях [13, ].

В лингвистической традиции, восходящей к Ф. Учение об организации деятельности по созданию теории языка символов ТЯС в дизайне современного костюма. Предмет методологии ТЯС - организация научной, методологической, практической деятельности [ - ]. Систематический анализ методов, применяемых для получения научного знания и тех общих принципов, которыми направляется научное исследование. Система категорий, ценностей, регулятивных принципов, методов обоснования, образцов и.

Раздел семиотики, посвященный изучению отношения интерпретатора-пользователя знаковой системы к самой знаковой системе [14]. Приложение разработанной теории языка символов к художественному проектированию костюма []. Гипотетический предок всех существующих в мире языков, древний язык, от которого произошли все современные живые языки и языковые семьи, а также известные мёртвые языки, подобно тому, как широко признанный праиндоевропейский язык, реконструированный лингвистами, является предком всех индоевропейских языков [, ].

Раздел семиотики и логики, исследующий отношение языковых выражений к обозначаемым объектам и выражаемому содержанию.

костюм с знаком вопроса